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【网络文学评论】从“后宫文”到无女主文 催生改变的不只是阅读审美的转变
2020-11-23 15:11

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早些年的起点男频专栏,涌现出大量玄幻类后宫文,广为人知的有天蚕土豆的《斗破苍穹》、唐家三少的《天珠变》和辰东的《神墓》等。这类小说中所刻画的女性人物雷同度极高。青梅竹马的清纯初恋、冷艳高贵的御姐、可爱活泼的萝莉和温柔小意的邻家姐姐等几个基本类型就几乎包揽了后宫文的所有女性角色,脸谱化严重,形象也十分单薄。男主大多是废柴逆袭,升级路上广开后宫,各色美人尽收囊中。后宫文作为爽文的分支,讲究欲扬先抑,男主往往早期受人欺凌凄惨度日,后期坐拥江山美人,疯狂打脸众人。它之所以大受欢迎,正是因为其独具的通俗性和唾手可得的“爽感”。

这类打着“玄幻”旗号的后宫文大都照猫画虎,千篇一律。男主追求的不外乎武力值和权力,而后宫群正是武力和权力带来的附属品。男主后宫里的美人们在一定意义上被物质化,美人迷恋男主,如同神器择主,给读者带来相似的舒爽体验,满足了他们内心隐秘欲望的投射。

男频后宫文的一大把败笔便是男主与其后宫群们的粗制滥造的感情线。文中但凡有几分姿色的女性角色,都无一例外被男性迷倒,即使有的迷恋毫无道理可言。如果说《斗破苍穹》里,男主萧炎与青梅竹马的萧薰儿之间的感情升华属于水到渠成,那么身居高位、武力高强,各方面都与萧炎有着天壤之别的云韵,却因“解毒”这样的荒诞理由而与萧炎“香艳”邂逅,并由此对萧炎情根深种的情节便显得格外刻意,这段恋情的起承转合缺乏逻辑性,相爱过程苍白无力,犯了后宫文情节薄弱、人物形象刻板的通病。

无独有偶,在晋江文学城里,基于女性视野、以女性为主导的“女尊”后宫文也曾大受欢迎。正应了“女性网络文学原创基地”的口号,女尊文构建了一个与男性主权相对立的女权社会,这类文章将两性关系甚至社会政治的主导权赋予女性,发扬了女性的主体意识。

女尊文主要分为两类,一类遵循男女生理特点,并不会特意突出男女性别上的对比。女性仍是繁衍后代的主体,只是小说中的女主通常更具智慧,更擅长权谋话术运筹帷幄。另一大类则是将传统对于男女关系的认知完全颠覆。女性孔武有力,能征善战,男性却仁弱寡断,如不胜衣。女性负责养家糊口,处于社会主导地位,而男性完全依附于女性,社会地位较低,并且承担生儿育女的责任。只需将男女角色互换,便可将其当作一篇完全意义上的男频“后宫文”进行无障碍阅读。

宫藤深秀在07年出版的《四时花开之还魂女儿国》当属女尊的开山之作。一位普通的现代女性穿越成了古代女尊世界的王爷纳兰瑞珠,与一群美男子于王府后院里爱恨纠葛了一生。故事情节并不复杂,只是文中“女性为尊”“男生子”的新奇设定横空出世,在当时引起很大反响,受到相当一部分读者的热烈追捧,并带动影响了女尊文后续的发展。

在“女尊”这样的小众圈子里,女性得以宣泄个人欲望,书写自我主体意识,体现对男权压迫的反抗。然而实质上无法摆脱现实社会对男性往往取得更高成就的定向思维,只不过将传统思维中对男性的期待和认同转移、嫁接到女性身上。

无论是男频后宫文,还是女尊后宫文,都处于进退两难的尴尬境地。结构框架的套路化、故事背景的落后性和读者的腻烦心理使得作者写作动力缺乏,受众范围缩小。

与此同时,“单女主”,甚至“无女主”的形式,成为了网文界的风潮。现在稳居起点中文网的各排行榜第一的《万族之劫》,便是单女主的都市热血文。作者老鹰吃小鸡笔下的男主苏宇也不同于男频中多见的风流多情的浪子人设,甚至可以称得上“不近女色”,在文中说出过“女人都是修炼的阻碍”的直男语录。而与苏宇关系亲近的同学吴岚也仅仅是待定女主,二人之间没有过多的感情牵绊。

今年上半年在起点榜单上与《万族之劫》打擂台的《诡秘之主》更是一篇无女主文,除了克莱恩的角色标签为明确的男主外,其余角色全为男配或女配。男频小说中,单女主和无女主风潮的流行,既是由男频作家不擅写感情戏的短板造成的,也代表着读者阅读审美的转变和进步。

再反观现在的女频榜单,女尊文大势已去,而大女主文占了半壁江山。这类小说主要围绕女性成长和生活经历,笔墨着重于描写女性对命运的抗争及其坚韧意志。起点女频白金作家希行在今年年初完结的《第一侯》便是典型的大女主文,背景设定参考了安史之乱,女主李明楼心怀天下,不囿于小情小爱,改换身份驰骋沙场,最终于乱世中平定叛乱,为天下谋得太平,为百姓求取福祉,弥补了女频作者常有的大局观不足的弱点。

大女主文不同于女尊后宫文中男女地位极度不平等的“大女子主义”和争奇斗艳的男后宫群,更加重视平权社会的建构和独立个性的张扬,所传递出的进步价值观更加适应时代需求,也因此受到读者偏爱。

读者主观好恶与作品客观质量有着千丝万缕的联系。后宫文正逐渐走入日暮途穷的境地,如果仍然延续浅白粗陋的风格,读者的流失便无可避免;如果不能与时俱进地把握网文节奏,及时提质增量更新换代,终有一日会被时代淘汰,消弭于浩瀚网络。(评论员:管弦飞杨)

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